无限意

071206  Barcelona Pavalion
 

一个世纪以来，密斯的名言"少即是多"(Less is More) 被广为传颂着，虽然很少有人知道它的出处，领悟它的真谛。

在建筑界以外，很少有人听说过密斯的名字。密斯(Mies Van der Rohe) 是二十世纪现代主义运动的四位大师之一，以简洁细腻的理性手法闻名，没有他或许就没有今天司空见惯的玻璃摩天楼。一九二九年的巴塞罗纳世博会德国馆是密斯的早期代表作，也因其新颖的构图，流动的空间和简洁的细部成为现代建筑史上最具影响力的作品之一。

密斯风格或者密斯精神在半个世纪里风靡全球，超越了文化和地域的界限，也在现代主义遭到质疑时成为众矢之的。后现代主义流行了，曾几何时虔诚的追随者立即倒戈 -"少即是厌烦"，"少即是缺乏" ,"多才是多"...... 唯恐落伍；在物质至上的今天，"Less is More" 被包装成精神，仅仅引用也似乎贴近时尚 - 肤浅的人永远只识皮毛，云起时总会见风使舵。

"少"意味着对必需的精炼，而非刻意地简化。极少主义的很多作品为少而少，所以空洞肤浅；洛可可的华丽若不是为多而多，便也有独到的韵味。流水帐和绝句之间本没有高低贵贱之分，只是绝句要写得"绝"，流水帐就要行云流水。"少"意味着尽至而无冗余，伟大的杰作在去除必要的线条笔触后不留痕迹，以假乱真的赝品在褪去华丽的外衣后支离破碎。

人都不可避免地受时代的约束，大师亦如此。然而大师与常人的区别，是可以一针见血地认识到事物的本质。密斯的作品可以在一个世纪后仍旧让人鼓舞振奋，是因为其中刻骨的时代精髓。大师不代表完美，他只是时代的舵手，指明一个新方向，点到为止。时代的问题不在舵手，而在于选择跟随舵手的人。

自省 - 我们的言语、文字还有生活本身，是不是可以少，再少......